poupinette

Salut je suis nouvelle ici voila j'avais un exposé à faire c sur le troisième reich et la musique. pouvez vous me corriger mes fautes? MERCI BEAUCOUP

Bereits 1933 beschließt der Nazi-Minister der Propaganda –Goebels- , der Kunst unterzustellen. Alle Kunstformen werden also in einem Verzeichnis stellen und bearbeiten so wie die Nazis’ Ideologie (im Gegensatz zu was Kunst soll sein, das heiß ein Ausdruck der Freiheit).
Unter diesen Kunstformen ist die Musik im Vordergrund. Zuerst, weil die Musik übt eine beachtliche Macht auf dem Körper und auf der Sensibilität aus. Die Musik übt auch eine Verführungsmacht auf uns aus, sie bezaubert uns. Und deshalb lässt sie sich leicht hören.
Und diese typischen Merkmale sind nicht der Nazis Betrachtung entfallen. Die Musik ist auch zu gefährlich, um für irgendwen übig gelassen zu werden. Das Nazisystem wird also die Musik vereinnahmen und manipulieren. Sie wird die Dienerin einer Vormacht- und Ausschlussideologie werden.
Die Ausstellung „le Troisième Reich et la Musique“ vorstellt uns verschiedene Teilen. Durch sie wir können die Verrücktheit und die Weit dieser Unternehmung verstehen.

---------------------------------------------------------------------------------------------------

Hitler ist ein große Bewunderer und Anhänger der musikalischen Ehre seiner Nation. Nach ihm war Deutschland die Heimat der große Musik. Und sie soll also das bleiben. Die Nazis treiben einen wahren Kult mit ihren Herrn Bach, Schütz, Beethoven, Schumann, Brahms, Bruckner, Händel, dessen Opers werden von allen Bezüge, die entgegensetze mit der Nazis’ Ideologie „geputzt“. Die Nazis wandeln den Sinn von dieser Werke, um sie das Symbol einer verbundeten Gemeinschaft um ihre Führer zu werden. Die Werke sind in der germanischen Mythologie verankert. Deshalb fühlen sich die Nazis dieser Musik ähnlich. Das germanische Erbe ist nämlich sehr lieb der Nationalsozialismusideologie. Und natürlich wird sie wie ein überwältigend Ausdruck der germanischen Seele betrachtet.
Ein Rückgewinnungsablauf dieses musikalischen Erbes wird also anfangen. Die Werte der Kunst werden gefälscht worden sein. Diese „germanischen“ Komponisten schreiben im Interesse, das auch nicht respektiert worden sein. In diesem Gebiet ist Wagner das auffallendeste Beispiel. Die Nazis werden seine Werke verwenden damit sie das Ideal der Nationalsozialismusästhetik werden. Hitler sah sich sehr oft Vorstellungen, die zu Wagners Ehren organisiert wurden.
Doch begnügt die Nazis sich nicht damit. Das ist nicht genug für sie. Sie wollen ihre Musik schaffen die sehr gut mit ihrer Ideologie anpasst.


------------------------------------------------------------------------------------------------

Die Kulturkammern des Reichs wird geschaffen, um die ganzen Facetten der deutschen Kultur zu regulieren. Diese Kulturkammern waren aus mehreren Kammern ( Kino-, Schifft-, Theater-, Radio- ... -Kammern) und natürlich aus der Musikskammer des Reichs bestehen. Das Reich wird die Kriterium einer Musik definieren, die mit dem Nationalsozialismusideal übereinstimmt. Die Nazis’ Ästhetik rümt die Bauernschaft , den „Arier“ und den Kriegsheldenmut. Die Refrains des Nazismus singen immer die Hits der Zeit mit einem Hintergrund von heiteren Unterhaltungsmusik noch einmal. Denn muss man das im Sinn haben und nichts anderes.
Im Wahrheit versteckte alles eine weite Aktion der Volksmanipulation. Dies gilt auch für die Musik, die wird im Radio gehört.
Vor allem muss man der Menge bietet und einen Eindruck voller Glück und voller Sorglosigkeit schaffen. Deshalb haben sich die Musicals und Revuen beachtlich entwickelt.
Diese Musik ist also ein unbedingte Balsam in der Kriegszeit. Dann kann das Volk den Zusammenhang und die Lebensbedingungen vergessen, wenn es diese Musiksorte hört.
Die Jugendlichen werden auch sehr früh manipuliert. Der RJF organisiert die Musik innerhalb der jeunesses hitlérienne. Sie gewährleistet die Musiklehre außer der Schule. Jedes Jahr Praktikumstage werden für die Jugendliche organisiert. Das Ziel dieser Organisationen ist, eine Volkseinheit zu schaffen und einen Übergang zwischen der Musical- und der Nationalgemeinschaft zu gewährleisten.
Der Nazisystem hat ausgezeichnete Komponisten und Musiker engagiert, um ihr Ziel zu erreichten. Sie haben von ihnen guten und modernen werten, die müssen frei von dem amerikanischen Einfluss sein, verlangen. So werden viele in einemVerzeichnis aufgestellt.
Einerseits gibt es die Künstler, die mit dem System für verschiedene Gründe (die Naivität, der Opportunismus, die Furcht ...) kollaborieren haben. Z.B. Furtwängler und Strauss. Die beide hatten eine sehr mehrdeutige Haltung. Sie haben mit dem Reich arbeiten aber sie waren gegen seine Ideologie.
Doch gibt es auch diese, die einverstanden mit der Nazis’ Ideologie waren. Und das ist sehr furchtbar (z.B. Karl Böhm, Gieseking, Schwatzkopf usw.)


--------------------------------------------------------------------------------------------------

Glücklichweise haben nicht alle mit dem Reich gearbeitet. Ab 1933 fliehen zahlreiche Künstler aus Deutschland für ein lange Exil. Andere sind in Deutschland geblieben. Sie werden aber verboten, weil sie gegen dem System waren. Ihr Exil war ein Innenexil.
Gleichzeitig verbannen die Nazis, was sie die „entartete“ Musik nennen, um die deutsche „Reinigung“ fortzusetzen. So kann einen Künstler nicht nur seiner Herkunft entsprechend sondern auch seinem Musikstil.
Was die Nazis „entartete“ Musik nennen, ist alle was nicht entspricht dem Kriterium der Nationalsozialismusästhetik. Alle Innovationen außer dieser Rahmen werden verurteilt.
Der Jazz ist die entartete Musik par excellence. Er wird als eine „jüdische Negermusik“ betrachtet. Alle Musiktendenzen aus USA, die atonale Musik, die Unterhaltungsmusik, abstrakte und expressionistische Bewegungen werden auch als entartete Musik betrachtet.


----------------------------------------------------------------------------------------------------


Später werden zahlreiche Musiker in Konzentrationslager oder in Gettos geschickt. Da ist auch die Musik anwesend. Sie regelt sogar das Lebensrhythmus. In der Konzentrationslager werden die Häftlingen Musik spielen gezwungen, um die Hinrichtungen zu begleiten. Wie um sie verstecken.
Und entgegen allen Erwartungen war das Konzentrationsleben ein ausdrucksvoll und Schöpfungsvoll Ort. Die Deportierter spielen und singen Lieder von verbotenen Musiker wie Mahler und Schonberg. Andere haben sogar mehrere Werke vor ihrer Vernichterung komponieren (z.B. Viktor Ullman).


--------------------------------------------------------------------------------------------------

Die Ausstellung erlaubt uns viele von eine sehr schwierige und verkannte Zeit. Es ist wichtig alle Seiten dieser Zeit, die ein Einsatz der Geschichte der Vergangenheit und der Zukunft ist, zu verstehen.
Diese Ausstellung zeigt uns, wie das Leben unter dem dritten Reich geregelt war. Sie zeigt uns auch, dass die Musik, die sehr lächerlich wirken kann, auch sehr seriös kann sein. Und das ist unter dieser Ansichtspunkte, dass wir seine Wichtigkeit empfinden.
Doch müssen wir mit einem Wiederspruch abschließen: trotz dem totalitären System war diese Zeit schöpferisch (doch braucht man nicht Freiheit, um zu schaffen?).
Wenn man den Zusammenhang vergisst ( denn muss man kein Blockieren machen), können wir einen Werk von Viktor Ullman ( zum Beispiel) in gleicher Weise wie einen Werk von einem offiziellen Musiker schätzen.


MERCI BEAUCOUP D'AVANCE!!!!!!!!!!!!!!!!!!

michelangelo

Salut poupinette, comme je passe en quatrième vitesse par ici, je vait faire passé ton texte via words, et ainsi tu aurra déja une première idée sur les fautes!

je vait mettres tes fautes en rouges!!

Bereits 1933 beschließt der Nazi-Minister der Propaganda �Goebels- , der Kunst unterzustellen. Alle Kunstformen werden also in einem Verzeichnis stellen und bearbeiten so wie die Nazis� Ideologie (im Gegensatz zu was Kunst soll sein, das heiß ein Ausdruck der Freiheit).
Unter diesen Kunstformen ist die Musik im Vordergrund. Zuerst, weil die Musik übt eine beachtliche Macht auf dem Körper und auf der Sensibilität aus. Die Musik übt auch eine Verführungsmacht auf uns aus, sie bezaubert uns. Und deshalb lässt sie sich leicht hören.
Und diese typischen Merkmale sind nicht der Nazis Betrachtung entfallen. Die Musik ist auch zu gefährlich, um für irgendwen übrig gelassen zu werden. Das Nazisystem wird also die Musik vereinnahmen und manipulieren. Sie wird die Dienerin einer Vormacht- und Ausschlussideologie werden.
Die Ausstellung �"le Troisième Reich et la Musique""Der dritte Reich und die musik"� vorstellt uns unterschiedliche Bestandteile. Durch sie können wirr die Verrücktheit und die Weit dieser Unternehmung verstehen.


là il faut maintenant m'expliquer ce que tu voulait expliquer dans cette phrase: die Verrücktheit und die Weit dieser Unternehmung verstehen.

parceque si ont prend le mot tout seul weit = loin

le mieu inscrit la en francais! parceque là, moi d'accord j'arrive a décortiqué certain texte de phrase, mais là ???????

michelangelo

sorry, c'est vraiment un texte long, sinon je vait voir si demain j'ai le temps de continuer!

poupinette

avec Weit je voulais dire: l'ampleur

poupinette

C'est surtout des passifs dont j'ai le plus peur je n'ai jamais rien compris à cette leçon. Porras tu aussi me les corriger?????
MERCI MICHELANGELO TU EST VRAIMENT UN ARTISTE!!!!!!!!

poupinette

Est ce que tu pourras me donner aussi ton avis sur ce que je vien de faire???
si c'est bien ou non si on comprend bien. j'ai peur que ça soit nul.

michelangelo

dit moi ton exposé c'est pour quand?

bon l'ampleur = aussi "weit", mais cela dépend avec quoi que tu le stipuler!
parceque dans cette ordre là sûrement pas, la en traduisant ta phrase comme elle est écrite:

Durch sie können wirr die Verrücktheit und die Weit dieser Unternehmung verstehen.


A partir d'eux ont peut la folie et l'ampleur de cette entreprise comprendre!

mais si tu voulait expliquer la phrase dans ce sens là:
A partir de cela ont peut mieux comprendre l'ampleur de cette fole entreprise!

ou inscrit moi en français la phrase que tu voulait stipuler!