The international discussion forum - Ayuda a la traducci�n (Espa�ol-Castellano)

lettre de remerciement

Dolcevita — Thu, 19 Nov 2009 19:52:36 GMT

Bonsoir,
J'ai bien re�u l'extrait (radio) et compte l'�couter durant la soir�e, merci. Je tenais aussi � m'excuser encore une fois pour mes absences et vous remercier pour votre soutien, patience et compr�hension � notre �gard, cela fait chaud au coeur.
Bonne soir�e

Je m'adresse ici � un interlocuteur espagnol.. Quelqu'un aurait-il la gentillesse de bien vouloir traduire mon texte dans sa langue ?
En vous remerciant par avance

me sentia raro

kimiferrari — Mon, 16 Nov 2009 16:38:24 GMT

bonjour � tous, mon texte parle d'1 type qui s'assoit � une table et dit "no se estaba mal ahi, un poco apartado de su charla, pero me sentia raro" que je traduis par : On n��tait pas mal l�, un peu � part de sa conversation, mais je me sentais rare (rare ne me plait pas mais bon ..)
est-ce cela merci ?

Pour une aide � la traduction....

nausikaa99 — Wed, 11 Nov 2009 01:42:30 GMT

Bonjour,

Lorsque vous faites une nouvelle demande de traduction ou d'explication, est ce que vous pouvez aller dans "new thread" en bas ou en haut � gauche et ouvrir une nouvelle discussion ?.

En effet, c'est important de ne pas poster sur quelqu'un d'autre ou sur d'anciennes demandes de traduction car apr�s on ne voit plus votre demande.

D'avance merci :):):)

Muchas gracias.

Proverbes espagnols

nausikaa99 — Sun, 08 Nov 2009 11:59:08 GMT

Je n'ai pas pu r�sister au plaisir de poster quelques proverbes espagnols :

A buen entendedor, pocas palabras bastan, � bon entendeur salut

Agua pasada no muele molino : ce qui est fait est fait

Al pan, pan, y al vino, vino : il faut appeler un chat un chat

Cuando el gato no est�, los ratones bailan : quand le chat n'est pas l� les souris dansent

El habito hace al monje : l'habit ne fait pas le moine

En abril, aguas mil... En avril ne te d�couvre pas d'un fil

Entre padres y hermanos no metas las manos entre l'arbre et l'�corce il ne faut pas mettre le doigt

Los ni�os y los locos dicen la verdad : la v�rit� sort de la bouche des enfants

etc....

aide traduction en espagnol

princesse56 — Sat, 07 Nov 2009 16:01:33 GMT

La accion no adelanto. .Inmobil, el Guardi�n Mateu mantene su Encendedor encendido acerca de un lienzo muy famosa, en una sala desierta del museo del Prado, un poco despu�s la cerrada. El Conservador Ranz; el padre del narrador, intenta de lo siswati pero el guardian, toma de locura, Transgride el prohibido (su papel es proteger las obras maestras y no les quemar) y despues numerosas D�cadas al servicio del museo; (:Cede a la ilusi�n ) esta pasando del otro lado del espejo, all donde las imagenes fijas estan considerado animarse donde las ficciones se convierten en realidades.
El contraste entre los comentarios sabios del narrador y la voz popular, a veces vulgar , de Mateu, anaden del humor a una situacion ya grotesque por ella misma : (posiciones cuajadas) de 2 protagonistas, (Ahora al cabo de brazo o detr�s de la espalda) su objeto (Emblem�tico respectivo); (Encendedor para uno ), Extintor pesado para el otro). Estan enfrente de una escena (Tambi�n) fijados, (El pintado por Rembrandt al poner en juego protagonistas de la Antiquidad quel el narrador presento en las paginas (Las precedentes, y que ya tratan con familiaridad para el narrador del relato.. Debajo de (les traits) de Saskia, l��pouse del pintor , los (Historiadores) del arte han creado reconocer Art�mis (IV siglo antes de J.-C) (s�appr�tant a beber una copa Conteniendo las cenizas)de su hermano y (Esposo) Mausole - cenizas mezcladas con vino, segun Cic�ron - , o bien Sophonisbe, hija (De un general cartagin�s), que fue en primero (la esposa) de Syphax lluego, despu�s (La derrota) de este ultimo (Frente a las tropas de Escipi�n ) el africano, (Fue obligado) de casarse con Massinissa, (Al cual) pregunta , en regalo (de noces), una copa de pez.
Publicado entre Todas las almas (1989) et Manana en la batalla piensa en mi (1994), Corazon tan blanco es el septimo novela de Javier Marias (Madrid, 1951), uno de los novelistas representativos de la novela literatura espanola (con Munoz Molina, Llamazares, Millas�). En este novela, un narrador (intradi�g�tique, joven casado y (interprete de profesion, mezcla el relato de su propia historia a la descubrimiento de (celle) de su padre, (Historiador de artes a las tomas), en el extrato elegido, con un (subordonn� r�calcitrant).

Al doble relato propone ( a la historia de Mateu y Ranzse anade gracia ( Tiene la postura abyme pict�rico), (celle) de Art�mise/ Sophonisbe , (Mediatizado por el narrador principal), coresponde un doble sistema (actanciel).En el primer sistema, el sujeto , Mateu, personage (Completamente) secundario en la (Intriga) de la novela, �(est m�) hacia un objeto (Sorprendente) (Destruir ) el cuadro (Que es considerado) lo proteger; su locura(la angustia que (voue ) a una gorda mujer pintada (Es el destinatario principal), y solo el fuego podria (Apaciguar) esta fuerza que lo (Tenazas). La ausentia de (Testigos) y (La maquina calentante), (auxquEL) Ranz (Oposera s�lo su extintor pesado), el poder (Irrisorio) (Del raciocinio l�gico) y un conocimineto (Cierta del alma humana), que el lector va a descubrir en las paginas siguientes. (Un sistema segundo viene se emboiter para en el sh�ma): el personaje (pinta) (ficcion en la ficcion)(Va a beber la copa(corte) que le tiende(alarga) una joven a criada) ?La vieja senora , en la obscuridad (est elle) (Un coadyuvante o un opositor) ?Que sera el desenlace ?(El cumplimiento de un rito mortuorio) ?(La mort elle-m�me ?Pero la parada sobre la imagen (Pintada (ficcion 2)Y las pausas narrativas quien constituen los comentarions del narrdor (fiction 1) Disminuyen el tiempo, Suspenden la evoluci�n del relato a un momento (crucial), mantiene asi el lector En un suspenso engalan� no hacerse de all� comico.

L1 - 6 / Designadas por su nombres en general (Mateu , Ranz) o (Su estatuto por informe al narrador (mi padre), los dos protagonistas (Pronuncian una pista de tenis) dialogo, introducen por verbos al (Pasado simple. Pero entre esos dos tiempos (Puntuales) (dijo, respondio), (Una intervenci�n bastante larga del narrador), (al imperfecto), (Viene para retrasarse la respuesta dando algunas informaciones (Contextuales). El final de la (Frase) (comprobar que seguian intactas) (Prepara el terreno engalan� la respuesta sorprendente de Mateu : �*No estoy pensando en quemarlo.*�. La perifrasis verbal Reenv�a aqu� una actividad interior contrario a la impresi�n producida por �l(ello,ella) (comentario del narrador) : un tono muy natural y desapasionado. El campo semantico de quemar (Denota el incendio posible que aniquilar�a la funci�n naturelle De conservaci�n limpia del museo), mientras que (El connotaion ) passionnelle Del t�rmino(plazo) se opose al privativo de desapasionado.
(El incendio) de la obra del arte es un tema que no sorprende) el lector cultivado. (Del incendio de Rome por N�ron Al de Pavillon de Oro Contado por Mishima, El transgressison del entredicho poderoso que constituye) la destrucci�n lugar o de un objeto a car�cter a menudo consagrado(coronado) o por lo menos fuente de una fascinaci�n profunda es fuertemente asociado con la naturaleza meme de la obra art�stica.. � Adem�s, c�mo no evocar el espectro del incendio de las antiguas colecciones reales espa�olas conservadas en Prado? Recordemos que Alcazar de Madrid fue destruido por el fuego, al XVIII siglo, con una parte de los jefes de obra acumulado por Habsbourg.
Pero toda el arte de Javier Mar�a consiste aqu� en evitar el tratamiento serio de lo que puede aparecer como un( =t�pico)=PONCIF, en provecho de una an�cdota sabrosa, una pausa humor�stica en el servicio del relato

L7-18 el estafette del narrador es aqui mas Aclara : Mi padre, contaba, podria haberle dado un golpe en la mano�.le caract�re omnicient de ce est en r�alit� du a une construction m�tadi�g�tique : es el relato de Ranz a su hijo que celui-ci nos transmite, et les paroles, les faits,mais aussi le monologue int�rieur du p�re nous restitu�, sans que l�on puisse toutefois parlerr de discours indirect (contaba aparece como Un inciso , Y no como un verbo que subordina )ou indirect libre (point de marques d�oralit� ou de rupturre dans le discours citant, mais une r�appropriation du contenu narratif du p�re par le fils interpr�te ).
Tres movimientos sucesivos, d�ampleur similaire, componen el parafo; trois solutions virtuelles al problema, dont aucune ne sera satisfaisante. En las tres oraciones principales, Mi padre queda sujeto de verbos traduisant La hip�tesis o la reflexi�n (poder al conditionnel, y dos veces pensar al Pasado simple).pero a cada vez Una proposici�n adversativa (introdujida por pero)viene destruir el plano �chafaud� por Ranz. Las 3 construcciones lo these / antithese no desembocan en ninguna s�ntesis, Pero sobre el pathetique de los personajes. El efecto accumulatif, reforzado por el polysynd�te, da la impresi�n de que las (caras) cuajadas del cuadro, van a ponerse en movimiento, bajo el efecto de las llamas. Podemos anadir El pl�onasme (unico Rembrandt de mano de Rembran.dt), Alusi�n detr�s de la paradoja al impresionismo de los cuadros atribu�es � tort En el maitre holand�s, et remise en cause ces derni�res ann�es
Los 3 propuestos scenarios, ninguno satisfar� a Ranz:agir �nico pondr�a en marcha la c�lera de Mateu: escoger de esperar podr�a ser interminable (la aliteraci�n de vocales abiertas y consonantes connota, por el r�petition de estas sonoridades, el alargamiento de la operaci�n, con los encendidos repetidos por el encendedor de gas: al mechero no recargable se le acabara la carga); Por fin, pedir de la ayuda(ayudante) implicar�a el sacrificio del cuadro(tablero), que se ir�a a humo. On peut constater que Ranz, dans la di�g�se, se pose los mismos problemas que el autor de la novela aux prises avec sa ficcion, ou bien al lector actif, cherchant � encontrar un desenlace. Aucune des trois variantes ne sera r�alis�e, aucun des sc�narios ne sera tourn�. Pero durante este tiempo, el lector impatient subit ce ralentissement du tempo; il ressent l�attente � l�histoire racont�e, retient son souffle�.entre deux sourires provoqu�s par le cote grotesque de la situation et un niveau de langue exag�r�ment savant (un ejemplo : ardiendo sustancies bituminosas)

L 18-27 : Es el contraste de niveles de langues que da a este segundo pedazo de di�logo toda su vivacidad. �*Estoy harto de esa gorda*" Responde Mateu a la cuesti�n de Ranz. L�emploi d�un terme qui, au sens propre, signifie la sati�t�*� (harto) y del abjetivo gorda, utilis� ici como substantif, nos situa sobre un plan del physico y de la alimentacion., fr�quent dans le langage parl�. L�utilisation du d�ictique esa, qui prend dans ce contexte un valoir d�pr�ciative, renvoie � une situation d��nonciation facile � interpreter, mais qui va donner lieu cependant � un va-et-vient entre la voix de Mateu et celle du narrateur . 2 lectures del arte s�opposent dans ese passage : celle del narrador , qui se situe dans le droit fil de celle de son p�re, une lecture savante, iconologique, ; celle de Mateu, imm�diate ,anecdotique, qui rel�ve des apparences( esa gorda, la criadita, et plus loin dans le texte, la vieja del fondo).A ces modes de perception iconique correspondent deux fa�ons de s�exprimer que le narrateur (interpr�te de professions) traite ici comme s�il s�agissait de deux langues diff�rentes, l�une d�inspiration orale, imag�e, et l�autre litt�raire
Les deux paraphrases du narrateur reformulent en termes choisis (no aguantaba pour estoy harto);,nomment (Artemisa), compl�tent les ellipses (�sta gorda y lleva perlas pour esa gorda con perlas), donnent des pr�cisons (al cuello y sobre la frente)�Ce commentaire didactique et redondant, comique par exc�s de p�dantisme, permet de mettre en �vidence, a contrario, le peu de distanciation dont fait preuve le gardien passionn� dans sa lecture du tableau. C�est cette m�me distance entre l�univers socioculturel de Mateu et celui de Ranz (et de son fils) qu�expriment les trois adjectifs qui qualifient la r�ponse de Ranz : burlona, sorprendida, logica.

L28-35 : la fonction sociale de Mateu a chang�; d�sign� globalement comme le guardian Mateu, il est devenu maintenant le piromano Mateu. Avec ce substantif, le narrateur , qui a interrompu ici le dialogue, l�espace d�une phrase, introduit dans le r�cit l�isotopie lexicale du feu : � l�agent de l�action (el piromano) s�ajoutent l�instrument de l�action ( el mechero) et l�action elle-m�me (apagar, encender, calentar). Ce dernier verbe, vu l�interet que Mateu porte � la criadita (amour) ou � la �*gorda*� Art�mise (haine);
,n a-t-il pas ici les connotations �rotiques ou belliqueuses que calentar peut prendre en espagnol ?
En 2 phrases (la 1 �re d�une 60taine de mots, et la seconde plus courte), Mateu nous livre sa conception philosophique de l�art. L�expression continue d��tre tr�s populaire : constructions relevant de la parataxe, emploi de formes d�insistance � fonction expressive et exprimant un jugement de valeur (Eso es lo malo, que�., no hay forma de �, lo unico que�A ver si�), interpellation du destinataire (ve usted, senor Ranz), typologie simpliste pour d�finir les personnages (la chica, la vieja, la gorda), d�ictiques (asi, ahora), tournures famili�res, voire vulgaires (qu� pinta la vieja�., si se la bebe de una puta vez�).Ceci cr�e une forte opposition par rapport au r�cit, dans lequel la narrateur exprime en privil�giant l�hypotaxe, les parenth�ses, les mots savants, mais c�est pr�cis�ment l�opposition de ces deux styles (et de ces deux mondes) qui donne sa dimension humoristique � l�extrait. Une lecture du discours de Mateu au deuxi�me degr�s ajoute au comique du passage, grace a quelques jeux de mots un peu faciles : emploi de pintar dans un sens familier et figur� (�*jouer un role*�), alors qu�on attendrait le sens propre, a propos d�un tableau ; glissement syntaxique possible de puta, qui peut devenir par hypallage une insulte adress� a Art�mise.
Par sa corpulence et par les r�actions qu�elle suscite, Art�mise/ Sophonisbe, actant � part enti�re dans le r�cit, est le pivot spatial du texte. C�est bien un personnage pictural pour Ranz; mais Mateu se r�f�re � ellle comme il le ferait pour une personne r�elle. Elle d�impose au premier plan du tableau (�*el unico que se ve es a la gorda�..*�), tandis que les autres personnages s�organisent en fonction d�elle. De part et d�autre du �*miroir*�, pourrait on dire, Mateu (tourn� vers elle : A Ranz no lo miraba ) et la jeune servante lui pr�sentent briquet et coupe , dans des attitudes similaires (bras tendu, immobilit�). Dans le fond de chacune des pi�ces qui composent ce double espace, se tiennent deux autres personnages : Ranz � l�entr�e de la salle du palais du Prado et la vieja del fondo, dans l�ombre, au fond de la salle du palais d�Art�mise. Faut il en eux deux actants sym�triques, s�opposant � la tache qu�accomplissent la servante et Mateu (destruction par le poison ou par le feu de la grosse Sophonisbe )? Les attitudes fig�es du gardien et de Ranz, li�ez � l�anecdote racont�e, deviendraient aussi fonctionnelles sur le plan de la structure du r�cit : ellles seraient la condition d�une parfaite mise en abyme spatiale et narrative.
L36 - 41 :Dans une longue phrase dont Mateu est le sujet grammaticale, le narrateur commente l�attitudedu gardien, avant de livrer sa r�flexion concernant l�interpr�tation du tableau, sous la forme d�une longue parenth�se dans un style tr�s conceptista. Des le d�but du paragraphe, Mateu n�est plus un guardian, ni un piromano; les deux syntagmes en apposition qui adjectivent Mateu commencent tous deux par un hombre. Un homme pour qui, paradoxalement, l�exp�rience professionnelle (veinticinco anos en el Prado), celle des ans (sesenta anos) et la connaisance de la Peinture (acostumbrado a lo que es la pintura) ne servent � rien face � cette �uvre de Rembrandt. Le passage du singulier � l�universel, de l�exp�rience de Mateu � celle de tout spectateur prend donc la forme d�une pare,th�re, forme close, syntaxiquement ind�pendante et r�gie par des codes diff�rents de ceux du r�cit : il s�agit d�un commentaire savant , davantage adapt� � un essai qu�a un roman. Mais le narrateur s�identifierait il � son p�re au point d�en usurper la fonction ? Construit sur le recours � l�antith�se (vida/muerte), aux r�p�titions (entender, distancia, entre�.)et aux isotopies lexicales (un muerto - la muerte; morirse-matarse; aumentar-dilatar), ce commentaire tres conceptuel oppose (un mundo de distancia) et rapproche ( nombreuses conjonctions de coordination, parall�lismes de construction)les deux personnages antiques r�unis sous un seul visage.
Derriere le paradoxe (distancia entre�.dilatar (la vida)y matarse), c�est le probl�me de l�image fixe qu e pose le narrateur . Le terme espagnol qui traduit �*arr�t sur image*�(congelacion) , ne renvoie t il pas aux m�thodes cryog�niques de conservation des corps ? La jeune servante et Saskia gardent la pose depuis 3 si�cles, allondent (dilatan) ind�finiment un instant qui ne sera suivi d�aucun autre ( A ver si (�) puedo ver a la chica si se da la vuelta, dit Mateu). Peine perdie; Mateu n�insuflera aucune vie � ces corps peints en les r�chauffant avec son briquet : la distance qui s�pare la prolongation presque infinie de la vie ( ou de l�apparence de vie) et la mort soudaine ( le mouvement arr�t� en plein vol) n�aura que l��paisseur de la toile.
L 42-47 : Dans les derni�res lignes du texte, Ranz s�enferre dans un raisonnement qui se trouvait logique (Ranz todavia no renuncio a razonarle : �Pero comprenda��, mais qui prend la forme d�une tautologie : �las tres estan pintadas, no lo ve usted ?, pintadas. Comprenda que �.esto es un cuadro. Un cuadro.�L a repeticion de ces deux mots cl�s n�a d�int�r�t que par rapport a un principe de r�alit� que Mateu ne poss�de plus : le tableau a cess� d�etre un objet physique. Et Ranz conclut en se placant par rapport � l�horizon d�attente du gardien (�esto no es una pelicula�), � savoir la culture populaire de l�homme du Xx�me si�cle (Usted ha visto mucho cine), pour qui l�illusion de mouvement est venue enrichir depuis 1895 l�illusion r�f�rentielle produite par les images.
La r�ponse de Mateu est � la fois comique et path�tique. Marias joue � nouveau avec le double sens du langage ; cargarse, a le sens figur� familier de �*tuer*� (Mateu s�obstine !), mais le lecteur cutiv�, impressionn� par la masse imposantz de Saskia, imaginera avec un sourire le pauve gardien portant sur ses �paules celle qu�il appelle si bien la gorda. Enfin, acariciando la tela connote un contact physique et sensuel, auquel invitent les images, avant de nous livrer leur froide, plane et frustrante r�alit�.

Episodio secundario en la novela, agradable tono, dirigiendo una galer�a de personajes cuya rigidez es fuente de comico, esta p�gina de Javier Mar�a es tambi�n un ejercicio de estilo: role ambiguo del narrador (proximidad / distancia con relaci�n a la aventura de Ranz), , juego sobre las diferentes formas de ficci�n (novela, pintura cine), el contraste sociocultural pronunciado entre los protagonistas, permitiendo comprender mejor al personaje central de Corazon casca blanco, el padre del narrador
De un th�atralit� cuajado, esta escena cuyo tiempo parece ir m�s despacio desesperadamente, transpone en la prosa narrativa lo que constituye la caracter�stica de la imagen fija: di�logos en una lengua familiar y comentarios sabios introducen la duraci�n en el tiempo suspendido del cuento(recitado). La originalidad del paso(pasaje) es lanzar puentes entre diferentes formas de narratividad;
Numerosos son los personajes de novelas que succoment a la ilusi�n novelesca. Javier Mar�a escoge la distancia y el humor. Sin embargo, el episodio permite abordar p�riph�riquement e ir�nicamente lo que constituye el secreto de la novela, y lo que se descubrir� s�lo al t�rmino(plazo) de la lectura. Ranz se obstina en salvar de llamas a una mujer pintada, �l sobre quien se sabe ahora que consigui� desembarazarse de su primera esposa incendiando su casa. � Entre la vida y los iconos, el historiador de arte a elegido!

Aide correction texte en espagnol

bibileboucher — Fri, 06 Nov 2009 21:55:00 GMT

Bonjour,

Voici mon texte en esagnol:
Pouvez-vous m'aider a corriger mes fautes svp?

-Buenos d�as
-Buenos d�as
-Cu�l es tu Nombre?
-Me llamo Luis
-Por qu� tienen intentan de cruzan la frontera Americana? Para juntarse de familia que ya viene la parte baja, para encontrar trabajo y a continuaci�n enviar dinero tiene su familia que se encuentra aqu� en M�xico?
-Quer�a cruzar la frontera para intentar encontrar trabajo ya que estoy de desempleo y que tengo necesidad de dinero para alimentar mi mujer y mis 2 ni�os.
-Desde cu�nto tiempo no trabajan ya?
-Eso hace 4 meses que estoy al desempleo, nosotros viven en mi madre que tiene una peque�a casa con solamente 2 partes.
-Qu� edad tienen sus ni�os?
Tienen 3 y 5 a�os, y el m�s joven est� enfermo y no tenemos los medios de pagar los medicamentos.
-Tienen de la familia en los Estados Unidos?
-No pero conozco amigos que consiguieron cruzar la frontera y que encontraron el trabajan.
-Qu� clase de trabaja? Se les paga bien?
-No s� pero llegan a enviar dinero tenido su familia permanecer en M�xico.
-Cu�nto veces tienen intentar cruzar la frontera? eso es peligroso?
-Tengo intentar 3 veces cruzar la frontera pero tengo siempre la polic�a pero detener. Y s� es peligroso.
-Pueden explican c�mo tienen hacen para intentar cruzar la frontera ya que hay permanentemente polic�as. Tienen incluso el derecho a clasificar sobre personas que intentar�a cruzar la frontera ilegalmente. Y no tienen nunca tuvieron miedo de hacerle extraer arriba?
-No soy el derecho a decir c�mo he hecho para intentar cruzar la frontera y tengo s� siempre yo tengo tuve miedo de morir.
-Pero c�mo vivieron las tentativas cruzar? En particular, la primera?
-La primera vez, ten�a muy miedo, se debe ocultarse permanentemente, se debe esperar durante horas en el fr�o ya que hace de los polic�as todo el tiempo.
- Pero si hubieras conseguido cruzar la frontera, en qu� ciudad ser�as ir?
- En una peque�a ciudad bastante pr�xima a la frontera y hay pocos polic�as.
- Y tendr�as trabajar en que?
- En el edificio.
- E hiciste estudios para eso?
- No pero llego a aclararme.
- Eso molestado no de dejarte tu familia por varios meses?
- Si un peque�o poco pero hago eso para mejorar nuestro modo de vida y para que mis ni�os tienen una mejor vida.
- Era la �ltima tentativa?
no saben.
- Gracias de tener dan prueba y espero que vayan a encontrar una soluci�n

Correction de questions

shooups — Tue, 03 Nov 2009 11:38:55 GMT

bonjour..
J'avais des questions � faire sur un texte . J'aimerais savoir s'il serait possible que vous m'aidier � corriger mes �ventuelles fautes d'orthographes ou de grammaire ...
Je ne pense pas que c'est l'endroit appropri� puisqu'il est r�serv� � la traduction mais je n'ai pas trouv� d'autres endroits

De buenas a primeras , se trata de una canci�n cuyo t�tulo es � Donde jugar�n los ni�os ? . Adem�s , fue escrito por M�na , qui�n es un grupo musical de pop rock fundado en mil novecientos ochenta y siete , y que se compone de cuatros cantantes : Fernando Olvera , Juan Calleros , Alejandro Gonz�les y Sergio Vall�n. Pues , la canc�on fue sacado del �lbum <<� Donde jugar�n los ni�os ? >> realizado en mil novecientos noventay dos. Al observar attentamente la canci�n , notamos que se compone de tres estrofas y un estribillo que se repite dos veces.

Subraya el vocabulario que indica que da la imagen de un para�so terrenal
Al leer la letra ( les paroles ? ) , principalmente en las dos primeras estrofas , nos damos cuenta de que mucho vocabulario nos brinda la imagen de un para�so terrenal. Primero , los adjetivos " transparente " , " azul " con el superlativo " muy " traducen la pureza. Segundo , la enumeraci�n de elementos del paisaje : "�rboles" , "alcatraces" , "r�o" , " peces " y " cielo" nos brinda una sensaci�n de una naturaleza preservada. Para terminar , de las palabras " rizas" y " papalotes " se destaca una impresi�n de alegr�a

�Qu� verso anuncia un cambio ?
El verso cuatro de la segunda estrofa nos muestran un cambio. En efecto , el cantante nos anuncia << la muerte del viejo >> y la vuelva al presente con las palabras << y hoy >> . Pues , sin dude alguna podemos creer que el mundo va cambiado ( )

Escucha atentamente el estribillo y enumera los tres sentimientos del cantante
Al observar attentamente los estribillos del cantante , se desprende muchos sentimientos. Primero , puedo encontrar un sentimiento de preocupaci�n con respecto al cantante ( vis-�-vis de chanteur ) porque se pregunte d�nde , hoy en dia , los nenes pueden jugar.
Segundo , se destaca una impressi�n de exasperaci�n. En efecto , el cantante se usa de una interjecci�n << Ay , Ay , Ay ! >>. Para terminar , si nos enteramos por los versos tres y cuatro del estribillo , el cantante muestra que no hay ninguna escapatoria possible . Pues , intuimos que este nos ofrece sentimiento de desesperaci�n o pesimismo.

Merci beaucoup d'avance
Shooups

texte espagole en francais svp

fantome666 — Mon, 02 Nov 2009 19:45:02 GMT

bonjour j'ai un expos� a faire sur un texte mais j'ai quelque soucisavec la traduction.pourriez vous m'aider.merci....

las dos mejeres pusieron a ignacio al corriente de la sotuation general.le hablaron del despotismo de los militares y de la chuleria de los falangistas;de las cabezas rapadas y del aceite de racino;de la obligada incorporation al ejercito de los hijos de los fusilados cuya quinta era llamada...ignacio sin reaccionar...el muchacho comprobo esto con violenta perplejidad.quiera sentir piedad y no lo consegu�a.peor aun, se iba sintiendo piedra cada vez mas dura.de piedra las manos,el torax y la cabeza.las balas de que las mujeres hablaban rebotaban en �l como las pelotas en el fronton chiqui.las personas que ellas citaban pertinecian al otro bando;no eran,pues,personas en el sentido natural.ignacio opto por no replicar con su catalogo de ferocidades.para qu�?se intereso por la situacion economica en que vivian las dos mujeres.paz vendia tabaco,cerillas y chicles por los caf�s,y su madre lavaba ropa a domicilio.encasa de militares,naturalmente...
qu� podria hacer por vosotras?
nada,dijo la madre.
irte al frente y disparar,dijo la hija.
ignacio miro a su prima con ternura.por un momento le parecio que veia a pilar.esta y carmen elgazu reaccionarian lo mismo si jos� alvear,las visitara en gerona.
no podria hacer algo por ti,paz.crees que eso de vender tabaco...?
ya te lo he dicho:al frente y disparar.porque te iras al frente,no?
ignacio medito un momento y asintio.

merci d'avance.:o

~ Translation request in espa�ol for a little intro :)~

Koara — Tue, 27 Oct 2009 19:49:06 GMT

Hello everyone! (I also speak french)
Could you help me to translate a little introduction in espa�ol (castellano) for my youtube page please, mucha gracias =) !

> - Hello everyone! Welcome to my youtube page! I'm interested in languages, the Asian culture, animes, mangas, dramas, drawing, spirituality and cuisine! Have fun in my page ツ! See ya!

PS : Don't hesitate to modify or improve any of my sentences or expressions for the spanish translation. Thanks a lot !

Edit : I'm a french native speaker, so don't hesitate to speak me in french if you can speak english well =)!

Traduction d'une chanson en Espagnol

shooups — Tue, 27 Oct 2009 14:40:33 GMT

Bonjour ,
Pourriez vous m'aider � traduire cette chanson ( Donde jugar�n los ni�os de man� )
Merci D'avance :o
Shooups :-D

Cuenta el abuelo que de ni�o
El jug�
Entre �rboles y risas y alcatraces de color
Recuerda un r�o transparente y sin olor,
Donde abundaban peces, no sufrian
Ni un dolor

Cuenta el abuelo de un cielo muy azul,
En donde vol� papalotes que �l
Mismo construy�
El tiempo pas� y nuestro viejo ya muri�
Y hoy me pregunt� despu�s de tanta
Destrucci�n

D�nde diablos jugar�n los pobres ni�os?
Ay ay ay! en d�nde jugar�n
Se est� pudriendo el mundo
Ya no hay lugar

La tierra est� a punto de
Partirse en dos
El cielo ya se ha roto, ya se ha roto
El llanto gris
La mar vomita rios de aceite
Sin cesar
Y hoy me pregunt� despu�s de
Tanta destrucci�n

D�nde diablos jugar�n los pobres
Nenes? Ay ay ay. En d�nde jugar�n?
Se esta partiendo el mundo
Ya no hay lugar

Merci beaucoup :-D

traduction

laeti02 — Mon, 26 Oct 2009 20:13:37 GMT

pourriez vous m'aider � la traduction s'il vous plait j'ai d�j� commenc� voila ce que sa donne :
L'ONG est une association qui me semble tr�s utile et importante dans la vie de tous les jours car elle vient en aide � la population d�favoris�e et en difficult� dans de multiples domaines entourant les hommes (les catastrophes naturelles)!
Elle se trouve sur le terrain pour g�rer des urgences (famine, tremblements de terre�)
Pourquoi pas ?? Je ne me suis jamais int�ress�e pr�cis�ment � ce sujet mais cela est toujours int�ressant de venir en aide aupr�s des gens qui en on besoin. En plus le volontariat ne rapporte rien mais c'est une passion de venir en aide � la personne.
Si je devais devenir b�n�vole dans une association je pense que �a serai � la croix rouge car on apprend plein de choses dans le domaine m�dical.
Leur travail concerne beaucoup de domaines, ils luttent contre les maladies, la faim, la protection des enfants� C�est un travail tr�s difficile. Les personnes faisant partie de ces associations sont tr�s g�n�reuse, � l��coute et d�un tr�s grand courage. Leurs buts sont de venir en aide rapidement pour des catastrophes naturelles et humanitaires. Mais c�est aussi de pouvoir aider et sauver la population.

ma traduction :
�La ONG es una asociaci�n que me parece muy �til e importante en la vida diaria ya que ella ayuda a la poblaci�n desfavorecida y en dificultad en m�ltiples �mbitos que rodean a los hombres (las cat�strofes naturales)!
Se encuentra in situ para administrar urgencias (hambre, terremotos�)
�Por qu� no?? No se me no me interesa nunca precisamente a este respecto pero eso es siempre interesante ayudar para la gente quien en �l necesidad. Adem�s el voluntariado no informa de nada pero es una pasi�n ayudar a la persona.
Si deb�a convertirme en ben�volo en una asociaci�n pienso que eso estar� a la Cruz Roja ya que se aprende lleno de cosas en el �mbito m�dico.
Su trabajo se refiere a muchos �mbitos, luchan contra las enfermedades, el hambre, la protecci�n de los ni�os� Es un trabajo muy dif�cil. Las personas que forman parte de estas asociaciones son muy generosos, a la escucha y de un enorme valor. Sus objetivos son ayudar r�pidamente para cat�strofes naturales y humanitarias. Pero es tambi�n poder ayudar y salvar a la poblaci�n.

svp, Paragraphe en espagnol � traduire en fran�ais

saded05 — Sun, 25 Oct 2009 17:55:24 GMT

salam alykom, j'ai un fichier attach� en espagne et j'aimerai bien m'aider a le traduire......merci!
le fichier attach� ( M�quinas y mecanismos.doc (32,5 Ko) )

��

	M�quinas y mecanismos.doc (32.5 ��)

texte en espagnol � traduire en fran�ais

toniby — Thu, 22 Oct 2009 08:38:49 GMT

Bonjour,
avec des amis nous faisons des recherches sur l'histoire du dogue argentin et je dois donc traduire quelques textes de l'espagnol.
SEulzement voil� je rencontre quelques difficult�.
Je vous mets le texte et en rouge les passages que je n'arrive pas � traduire.
merci!

Lo antedicho nos ha conducido a finales del siglo XIX y principios del actual siglo XX en la muy mediterr�nea argentina provincia de C�rdoba donde las costumbres hispanas hab�an quedado prendidas en diferentes aspectos de la vida y que se reflejaban en el alboroto que produc�a la rondalla "Juventud de Espa�a" al pasar por las calles de la capital, o las romer�as destellantes de colores de los mantones o los sones de dulzainas y gaitas llenando los aires de hisp�nica gracia y si bien no llegaron incorporar a las costumbres las corridas de toros las reemplazaron por la ri�a de gallos y la m�s brutal y emotiva pelea de perros.

Tiempos de peleas y apuestas

Fue as� que, en oscuros galpones de los suburbios o en las quintas, muchas veces lujosas, donde el derroche del poder en sus diferentes formas se manifestaban en sus respectivas capacidades apostativas, hac�an de las ri�as caninas el motivo de las reuniones de fin de semana.